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用電影講述民族故事——國家民委文化宣傳司司長武翠英專訪
吳迪 2016-05-30 02:42

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2013年10月13日,中國少數民族電影工程在京啟動。這項工程是由國家民委、中國作家協會批準立項的重要文化項目,以弘揚民族文化、繁榮民族電影事業、促進團結進步為主題,旨在為每個少數民族拍攝至少一部電影。近日,本刊記者就少數民族電影工程的相關情況專訪了國家民委文化宣傳司司長武翠英。

 

記者:去年10月,中國少數民族電影工程啟動。在您看來,這一舉措有哪些重大意義?

武翠英:電影是當前人們了解社會、學習知識、獲取信息、休閑娛樂的重要渠道,是弘揚文化、宣傳思想、引領風尚的重要載體,是群眾喜聞樂見的藝術形式。電影具有強烈的視覺性和逼真性,能使人們在藝術與技術的結合、時間與空間的結合上得到立體的享受,并對作品所表達的主題思想產生自然的認同和回應。

通過電影來介紹少數民族和民族地區的歷史文化、自然環境、風土民情,是一種非常好的傳播形式,有利于促進各民族之間相互交流、相互學習、相互借鑒、相互欣賞,對推動民族團結進步具有重要的作用。少數民族題材的影視作品,是中國特色社會主義文化的重要組成部分,是各民族在國家社會生活中享有平等文化話語權的重要標志,是促進各民族相互交流的“活態”形式,是增進民族大團結的重要紐帶。特別是思想性、藝術性較好的影視作品,傳播面廣,群眾性強,影響力大。

新中國成立后,在黨和國家的關懷下,少數民族題材影視作品從無到有,由少到多,涌現出了一批為全國各族人民所喜愛的優秀作品,對促進各民族之間的相互了解,增進各民族對中華民族和中華文化的認同,產生了十分重要的作用,成為新中國偉大成就的重要標志。廣大群眾,特別是內地的群眾,正是通過一部部電影,認識了少數民族,激發了對祖國多民族大家庭的熱愛之情,增強了維護民族團結的自覺性。改革開放以來,黨和政府高度重視少數民族題材電影的出品,在民族地區設立了大量的電影制片廠,專門從事少數民族題材電影的創作生產,少數民族題材影視事業進入了新的發展階段,產生了一批優秀作品。這些各具特色、藝術性和商業性兼備的高品質電影作品的誕生,充分展示了少數民族題材電影的強大生命力。一些反映民族地區自然風光和風土人情的影視作品相繼走出國門,為宣傳多姿多彩的中華文化和我國民族工作成就發揮了重要作用。

雖然改革開放30多年來全國出品的少數民族題材電影數量高于新中國成立初期,但與當下我國電影產業蓬勃發展的整體趨勢相比,少數民族題材電影呈弱化之勢,經典之作匱乏,作品數量不多,在各大城市主流院線上很少上榜。各地區電視臺每年播出的少數民族題材影視作品數量也很少,使影視這一為各民族群眾喜聞樂見的文娛形式,在民族團結宣傳教育中沒能充分發揮作用。

實施中國少數民族電影工程,就是為了鼓勵少數民族題材影視作品創作,加強少數民族影視人才隊伍建設,培育少數民族影視播映、發行市場。中國少數民族電影工程是一個由政府搭建、市場化運作的電影工作平臺,將在政府有關主管部門的領導和支持下,成立相關機構進行指導和推動,以市場化運作的方式組織實施,實行規范化管理,確保納入工程的影片符合工程要求,努力推出佳作、推出人才特別是少數民族電影人才。為貫徹落實黨的民族政策,促進各民族和睦相處、和衷共濟、和諧發展,繁榮我國電影事業發揮重要作用。

 

記者:自《內蒙人民的勝利》這部奠基之作問世至今,少數民族題材電影無論從題材范圍、內容或者數量上,都得到了空前的發展,在我國的電影事業中占有十分特殊的地位。請您為我們簡要介紹一下少數民族題材電影的發展歷程。

武翠英:少數民族題材電影是我國電影的重要組成部分。新中國成立60多年來,黨和國家十分重視少數民族電影事業的發展。1950年,由周總理指導修改、毛主席改定片名的電影《內蒙人民的勝利》成為新中國少數民族題材電影的奠基之作。以此為起點,少數民族題材電影不斷發展,并在我國電影事業中確立了特殊的地位。1949年到1965年,這一時期被稱為少數民族題材電影的輝煌時期。廣大電影工作者以極大的熱情投入到創作中,推出了一批經典之作,如《五朵金花》(1959)、《劉三姐》(1960)、《冰山上的來客》(1963)、《阿詩瑪》(1964)等一批優秀影片,不僅在當時引起巨大反響,而且經久不衰,影響至今。

改革開放以后,我國電影事業進入新的發展時期,少數民族題材電影迎來了新的發展機遇,更涌現了一批優秀影片,如《松贊干布》、《一代天驕成吉思汗》、《益西卓瑪》、《可可西里》、《婼瑪的十七歲》、《爾瑪的婚禮》、《烏魯木齊的天空》等大批影片。與當初不同的是,這一時期涌現出了一批包括導演、編劇、演員在內的少數民族創作表演人員,他們更加了解本民族,更加了解本民族的文化,自己寫自己的民族,自己演自己的民族,使少數民族題材影片更加貼近實際、更具民族韻味。蒙古族導演塞夫、麥麗絲的《騎士風云》、《東歸英雄傳》、《一代天驕成吉思汗》,藏族導演萬瑪才旦的《靜靜的嘛呢石》等作品就是其中的代表。

值得一提的是,這一時期出現了一些用少數民族語言拍攝的母語電影,如謝飛1995年導演的《黑駿馬》就是用蒙古語拍攝的。類似的還有苗族母語電影《滾拉拉的槍》、侗族母語電影《我們的嗓嘎》等,這些民族語電影在少數民族群眾中更具親和力,受到基層廣大少數民族群眾的歡迎。

新中國成立至今,我國推出的少數民族題材電影已超過300部。這些影片藝術地再現了少數民族悠久的歷史、多姿多彩的傳統文化、生動鮮活的現實生活,謳歌了各民族平等團結互助和諧的民族關系,為弘揚民族文化、增進各民族相互了解發揮了積極作用。

 

記者:據了解,中國少數民族電影工程共分為“公益版”、“升級版”和“國際版”三個部分,既體現了黨和國家對尚未有本民族電影的少數民族尤其是人口較少民族的文化的重視,也是實現民族文化傳承與市場相結合的一次探索。請您為我們介紹一下相關的具體情況。

武翠英:2010年,在有關部門的支持下,首屆北京民族電影節在5月6日“民族團結日”開幕。2011年4月北京民族電影節納入北京國際電影節,作為北京民族電影展獨立單元開展活動,活動包括舉辦民族電影文化沙龍、民族電影海報影展、中國少數民族母語電影展、少數民族題材電影劇本遴選等活動。此外,還非常鼓勵少數民族題材電影參加國內外電影節展演。

中國少數民族電影工程啟動以來,受到社會各界及全國各影視公司的廣泛關注,目前共收到各地影視公司和作者報送的劇本、故事梗概近60部,內容涉及蒙古族、畬族、苗族、回族、普米族、傣族、土家族、仫佬族、瑤族、哈尼族、裕固族等10多個民族。我們根據當前少數民族題材電影創作的現狀,確定了“分類指導”的工作思路,力求取得顯著成效。

具體做法是,將經過專家初審的劇本分為三大類,并給予相應的支持:一是“公益版”,為尚無電影的20多個民族創作的劇本是填補“空白”,需要重點支持;二是“升級版”,為改變多年來少數民族題材電影難入國內電影市場的現狀,對具有一定市場潛力的劇本進行加工提高,通過加大投資規模和宣傳力度等手段,使其成為社會效益和經濟效益俱佳之作;三是“國際版”,利用多種渠道為有國際化商業大片潛力的劇本尋求國際合作,推動少數民族題材電影走向國際市場,提高其在國內國際的影響力。截至到目前,已有4部影片投入拍攝,5部電影和2部電視劇完成立項,2部電視劇完成劇本創作。


《唐卡》劇照 藏戲.jpg

電影《唐卡》劇照  藏戲 


記者:不少媒體將中國少數民族電影工程的啟動解讀為是民族文化產業化的一個重大突破。那么,接下來,國家民委在推動電影工程發展,促進民族文化產業化方面還有哪些舉措?

武翠英:黨和國家歷來關心和重視少數民族電影事業的發展,在民族地區成立了廣西電影制片廠、天山電影制片廠、內蒙古電影制片廠、云南電影制片廠等電影制作單位,為培養少數民族電影人才,推出少數民族題材電影創造了良好的條件,取得了很好的成效。根據新形勢新變化,我國有關部門正在積極探索工作新思路新辦法,扶持少數民族電影發展。

近年來,國家通過政策扶持、資金支持等措施推進民族地區電影制片單位轉企改制。另外,國家農村電影放映工程專項資金還對西部民族地區和欠發達地區農村電影發行放映予以重點扶持,并鼓勵電影發行企業幫助少數民族題材電影發行工作。

為扶持少數民族題材電影的創作生產和譯制,國家對一些少數民族題材影片進行了專項資助。2010年國務院辦公廳《關于促進電影事業繁榮發展的指導意見》要求繼續加大對少數民族語言譯制工作的扶持力度,以保障少數民族群眾看懂看好電影。國家資助更新改造一批少數民族語廣播影視譯制設備,先后在內蒙古、西藏、新疆等省區扶持建立10個少數民族語影視譯制中心,并研發出電影譯制數字化新技術。

今年,我們將進一步做好劇本的組織推薦工作。重點抓好公益類劇本的創作,爭取完成5部電影文學劇本創作。一是從歷屆少數民族文學“駿馬獎”獲獎作品和《民族文學》30年優秀作品中篩選出適合拍攝電影的小說,并鼓勵本民族作家將其改編成電影文學劇本;二是委托其他民族的作家創作劇本;三是依托中央民族干部學院、魯迅文學院舉辦創作培訓班和改稿班,對入選工程的少數民族劇作者進行培訓,使其作品的思想性、藝術性和觀賞性達到較高水準,為影片投入拍攝和進入市場打好基礎。

我們將推薦幾部民族題材影片參加國內外電影節展映活動,包括北京國際電影節民族電影展、柏林電影節、戛納電影節等。我們還將借助北京國際電影節的平臺,隆重推介中國少數民族電影工程,為入選工程的各類劇本尋求投資方。

我們希望各級政府和社會各界對中國少數民族電影工程給予更多的關注和支持,也期待通過這個平臺,能有更多更好的少數民族題材電影作品順利出品,與廣大觀眾見面。

 

記者:謝謝您接受我們的采訪!

武翠英:感謝你們對少數民族電影工程的關注!


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